🇬🇭 История мира под джутовым мешком: творчество ганского художника Ибрагима Махамы, признанного самым влиятельным человеком в мире современного искусства в 2025 году по версии журнала Art Review

Рождённый девятым сыном из десяти в полигамной африканской семье, он никогда не шёл по творческому пути в одиночестве — рядом всегда находился коллектив. Это определило почерк художника, сделав его инсталляции масштабными и пропитанными духом африканского единства.

Биографическая справка

Ибрагим Махама родился в городе Тамале (север Ганы) в 1987 году. Его дед работал автомехаником, отец — инженером-строителем. Мальчик с детства любил рисовать, а родственники, несмотря на разницу в профессиях, поддерживали его талант. Уже в старшей школе он выбрал специализацию на изобразительном искусстве и продолжил изучать его в Университете науки и технологий им. Кваме Нкрумы. Бакалавриат, магистратура и докторантура (PhD) Ибрагима Махамы посвящены изящным искусствам, разве что со смещением фокуса с живописи на скульптуру.

Почерк художника

Можно сказать, что художник обрёл свою нишу во время работы над магистерской диссертацией, ведь именно тогда он открыл... джутовые мешки.

...[увидев, как американская художница использует их], я подумал: в Гане мы используем этот материал для транспортировки самых разных товаров, и он приобретает самые разные характеристики с годами. Не новое, но и не разложившееся. Джутовый мешок находится на стыке между мёртвым и чем-то, что обретает новую жизнь. Вернувшись в Гану, я решил исследовать не только сам материал, но и условия труда, связанные с его использованием. [...]

Оказалось, за каждым джутовым мешком, попавшим в Гану, лежит долгая история: они производятся в Юго-Восточной Азии, ввозятся в Гану сельскохозяйственными компаниями, становятся вместилищем для какао-бобов, отправляются в порты и вновь вывозятся за границу. Оставшиеся мешки передаются посредникам, которые продают их торговцам на местных рынках. Там уже они используются для упаковки сельхозпродукции и древесного угля. Рваные, залатанные и проштампованные, истерзанные мешки клеймятся именами их бесчисленных владельцев.

Отслеживая жизненный цикл джутового мешка, Ибрагим Махама задался множеством вопросов о ганском рынке труда, транснациональной торговле и истории капитализма. Именно их он захотел адресовать и зрителю. Скупая джутовые мешки по всей Гане, он отдавал их мигрантам и просил сшить воедино. Когда полотно было готово, Махама накрывал им городскую архитектуру. Первые инсталляции с применением джутовых мешков из серии Occupation/«Профессия» увидели свет в 2011 году (фото 1). В 2014-2015 гг. джутовые мешки Махамы «выехали» из Ганы на Венецианскую биеннале и украсили исторический павильон выставки (Out of Bounds/«Без границ, фото 2), а в 2019 году — опутали исторические ворота в Милане (A Friend/«Друг», фото 3).

Другие работы

Путешествуя по всему миру и представляя инсталляции, Махама никогда не забывал о Гане и Африке. Так, например, он создал инсталляции Half of a Yellow Sun/«Половина жёлтого солнца» (2022 год, фото 4 и 5) и Purple Hibiscus/«Лиловый цветок гибискуса» (2023-2024 гг., фото 6 и 7), чтобы поддержать творческий диалог с нигерийской писательницей Чимамандой Нгози Адичи. Джут на этих работах выглядит непривычно ярким.

Одна из последних его работ называется Parliament of Ghosts/«Парламент призраков» (фото 8 и 9), располагается в Лондоне и состоит из 75 кресел, собранных по всей Гане. Они обшиты цветными тканями и расставлены по экспозиции так, чтобы создавать уютное пространство для диалога, однако позади них стоят шкафы с джутовыми мешками — как напоминание о цене комфорта, в котором сейчас находятся собеседники.

❗️ Африканистика